电影修复让画面清晰重现

本文摘要：在6月16日开幕的第二十一届上海国际电影节现场，上海电影技术厂首次自律修缮的4K版本《芙蓉镇》和《画魂》，拒绝接受观众检验。这也是上影节自2011年起主导修缮经典老片至今，第一次没自由选择与国外修缮机构合作。吴云岳，上世纪70年代转入上影工作，和胶片打了一辈子交道。 如今，他返聘返上海电影技术厂，主持人老电影的修缮工作。前半生洗印拷贝，后半生修缮拷贝。 用他的话来形容，这次的4K修缮，是“自己人办事”。

在6月16日开幕的第二十一届上海国际电影节现场，上海电影技术厂首次自律修缮的4K版本《芙蓉镇》和《画魂》，拒绝接受观众检验。这也是上影节自2011年起主导修缮经典老片至今，第一次没自由选择与国外修缮机构合作。吴云岳，上世纪70年代转入上影工作，和胶片打了一辈子交道。

如今，他返聘返上海电影技术厂，主持人老电影的修缮工作。前半生洗印拷贝，后半生修缮拷贝。

用他的话来形容，这次的4K修缮，是“自己人办事”。修缮一部老电影，相等于要建15万张图所谓电影修缮，就是通过技术手段将传统的胶片电影拷贝移往到新的胶片或数字载体上。

同时，通过修缮、减震、补光、调色等技术，更进一步复原甚至优化原片的影音品质。“一部1小时50分钟的电影，每秒摄制24帧就是24幅图，一帧一帧展开修复，相等于要建15万张图。

”上海电影技术厂厂长陈冠平说道，一部经典电影的修缮背后，是常人难以想象的冷静和毅力。4K分辨率（4096×2160的像素分辨率），其图像质量相似胶片的影像质感，修缮的工作量一幅画面相等于2K修缮影片的4倍。电影胶片的寿命是受限的，电影百年，胶片却不一定倒获得百年。“留存得好几十年没问题，拿出来还可以之后首映。

留存得很差就很难谈了。”吴云岳讲解，曾多次有人拿着拷贝前来求救，“胶片拉都拉不进，变为了一块‘砖’，完全出厂。

”为防止因岁月风化而变黄、霉变、扔帧乃至损坏的命运，在数字时代修缮胶片电影，尽量完全恢复影片“首次上映时的面貌”，沦为让经典胶片电影在现代银幕上新的盛开的有效地手段。但这并不非常简单，用业内人士的话来形容，电影修缮，是最不吝惜工夫的手艺活。修缮电影是件极为考验冷静的事情：首先要经过物理修缮，把胶片素材转化成数字素材；再行进行数字修缮，对画面、声音、颜色等各个方面一帧帧展开调整，展开后期修缮减震、避免晃动刮痕、数字调色等，再行展开大银幕的首映检验……上映于1994年的《画魂》虽然还远比杨家，但修缮也不更容易。

吴云岳回想，物理修缮时，片子素材的留存度等都还不俗，但是在数字扫瞄之后问题就经常出现了，画面不明晰甚至噪点相当大。后来才坎确切，这是由于影片根据有所不同市场需求用于了有所不同型号的胶片，“有所不同型号的胶片享有有所不同的感光度，在胶片时代没什么差异，经过数字化扫瞄后却大不相同，其中一种型号扫瞄后经常出现了较多噪点。”此外，当年《画魂》为超过一定的艺术效果，底片中还有一些做到过类似处置的中间片。“这些中间片对原素材都有损失，还包括画面颜色、饱和度、层次感、噪点等都与底片有所不同，也是修缮的难题。

”5年来，已完成120多部老电影的修缮上海电影技术厂来做到电影修缮，吴云岳极为自豪：“在物理修缮这方面，我们团队是国内最弱的。”虽然这个团队只有4位成员，但每一位都有几十年与胶片做事的经历。“都是碰了一辈子胶片的人，不告诉手里过了多少米胶片，遇到过多少问题。

”吴云岳感叹，“现在，很久没有人能有这样被海量胶片‘喂出来’的经历。”正式成立于1957年的上海电影技术厂，隶属于上影集团，是国内最先竣工的专业化电影洗印基地，也曾是中国年产量较高的影片技术加工基地。中国影史上很多名导佳片都是在这里洗印拷贝后在全国发售。

“每年胶片冲洗量约3000万米。”陈冠平回想。

随着数字技术的发展，影院首映设备争相已完成胶片到数字的更新换代，2008年春节前，还在21天里连轴转印出有几千个拷贝的厂子，在2012年春季胶片底片量却经常出现断崖式暴跌。“一下子变为了零。”陈冠平讲解。

除了转型别无选择。2011年底，他们开始筹设数字制作公司。“过程很伤痛，很多老师傅腊了一辈子的胶片，原本是胶片配光，现在是数字调色，老师傅怎么做得来？”陈冠平说道。

没想到，在电影修缮领域，原以为很久为首不上用场的技艺，新的沦为团队的优势所在。2013年起，上海电影技术厂开始专门从事胶片数字化修缮，目前已完成120多部老电影的修缮。在上影节前几年与意大利博洛尼亚电影修缮实验室合作《舞台姐妹》等作品的4K修复过程中，上技厂都分担了物理修缮的工作。对老胶片展开接补、洗手，便于数字扫瞄，并难于，却极为必须冷静和经验，“胶片上有一粒灰尘，如果物理修缮没清扫掉，数字修缮时就必须想尽办法再行处置，即便这样也还不会留给痕迹。

所以物理修缮要尽量做极致，小到一点一滴的灰尘、油渍、脏斑甚至划痕，都要尽全力修缮。”吴云岳讲解。这些经历过胶片时代巅峰的电影技术工人们，对于底片的爱护刻有在骨子里，吴云岳形容，就像“维护自己的眼珠一样”。

而对电影修缮而言，“素材的质量至关重要，无法损失一帧画面。”物理修缮是个艰难的工作，胶片年代就越久远，空气中就越有胶片自带的醋酸味和霉味，稍一休息，不会有灰尘像烟雾一样蔓延到出去。“我们有时就戴着口罩工作。”吴云岳回想。

有如聚沙成塔，15万帧画面一一修缮，换取一部电影的时光倒流。一帧一帧复原，让经典作品传下去《画魂》是上技厂4K修缮的第一部故事片。这是上海编剧黄蜀芹的作品，正是在打算此片剧本和筹划经费的5年间，黄蜀芹导演了家喻户晓的电视剧《围城》。数字修缮，其挑战不仅在技术上，更加在艺术上。

它并不是非常简单的修缮画面，而是美学与技术的融合，尤其是4K修缮，其中的“始”所指的是要完全恢复电影最初的样子，牵涉到色彩和光影的层次感。“电影修缮最理想的情况，是能邀到原片的工作人员参予到修缮中。

”陈冠平讲解，由于身体原因，黄蜀芹无法参予电影修缮，为寻回原汁原味的画面，上技厂邀到《画魂》的摄影师、现转型做到编剧的吕乐，黄蜀芹之子、编剧郑大圣等人帮助修缮工作。吴云岳回想，吕乐某种程度力图还原成当时摄制的色彩和场景气氛，还对影片的画面展开二次创作。《画魂》对色彩的运用，基调、环境和创作意图等和一般的故事片都不过于一样。一开始他参照当年的拷贝，拒绝数字修缮的工作人员还原成影片对色彩的滑稽运用，吕乐却得出了有所不同意见。

“他说道这样做到不是要改为，而是要做到得更佳。因为当时这部电影就是他拍电影的，他说道如今的技术可以填补当时因胶片局限性而留给的失望。”吴云岳说道。

除了吕乐，当年《画魂》的录音师、本身就是上影厂员工的葛伟家也参予了电影声音方面的修缮。《画魂》是当年上海第一部杜比SR格式单声道电影。

为让观众体验到当年的立体环绕着效果，葛伟家与上技厂工作人员花费一个月时间，一点点把原片声音分离出来，将声道修缮出了5.1，减少了环绕着和低频。在20个修缮师分两班推倒，24小时连轴转修缮了近3个月后，4K修缮版《画魂》与观众见面。

“我们做到出来知道老灵的。”上技厂的老师傅们一挺热情。在这个团队中，物理修缮团队的技术人员多是上海电影技术厂的老员工。而数字修缮团队，则是由清一色的年轻人构成的：30%是“80后”，70%是“90后”。

出生于1987年的胡勍勍是数字修缮组的负责人，他说道，自己有类似于“我在故宫建文物”的感觉。“期望从我们手中，更加多经典的作品需要承传下去。”在6月16日开幕的第二十一届上海国际电影节现场，上海电影技术厂首次自律修缮的4K版本《芙蓉镇》和《画魂》，拒绝接受观众检验。

这也是上影节自2011年起主导修缮经典老片至今，第一次没自由选择与国外修缮机构合作。吴云岳，上世纪70年代转入上影工作，和胶片打了一辈子交道。

如今，他返聘返上海电影技术厂，主持人老电影的修缮工作。前半生洗印拷贝，后半生修缮拷贝。用他的话来形容，这次的4K修缮，是“自己人办事”。

修缮一部老电影，相等于要建15万张图所谓电影修缮，就是通过技术手段将传统的胶片电影拷贝移往到新的胶片或数字载体上。同时，通过修缮、减震、补光、调色等技术，更进一步复原甚至优化原片的影音品质。“一部1小时50分钟的电影，每秒摄制24帧就是24幅图，一帧一帧展开修复，相等于要建15万张图。”上海电影技术厂厂长陈冠平说道，一部经典电影的修缮背后，是常人难以想象的冷静和毅力。

4K分辨率（4096×2160的像素分辨率），其图像质量相似胶片的影像质感，修缮的工作量一幅画面相等于2K修缮影片的4倍。电影胶片的寿命是受限的，电影百年，胶片却不一定倒获得百年。“留存得好几十年没问题，拿出来还可以之后首映。

留存得很差就很难谈了。”吴云岳讲解，曾多次有人拿着拷贝前来求救，“胶片拉都拉不进，变为了一块‘砖’，完全出厂。”为防止因岁月风化而变黄、霉变、扔帧乃至损坏的命运，在数字时代修缮胶片电影，尽量完全恢复影片“首次上映时的面貌”，沦为让经典胶片电影在现代银幕上新的盛开的有效地手段。

但这并不非常简单，用业内人士的话来形容，电影修缮，是最不吝惜工夫的手艺活。修缮电影是件极为考验冷静的事情：首先要经过物理修缮，把胶片素材转化成数字素材；再行进行数字修缮，对画面、声音、颜色等各个方面一帧帧展开调整，展开后期修缮减震、避免晃动刮痕、数字调色等，再行展开大银幕的首映检验……上映于1994年的《画魂》虽然还远比杨家，但修缮也不更容易。

吴云岳回想，物理修缮时，片子素材的留存度等都还不俗，但是在数字扫瞄之后问题就经常出现了，画面不明晰甚至噪点相当大。后来才坎确切，这是由于影片根据有所不同市场需求用于了有所不同型号的胶片，“有所不同型号的胶片享有有所不同的感光度，在胶片时代没什么差异，经过数字化扫瞄后却大不相同，其中一种型号扫瞄后经常出现了较多噪点。”此外，当年《画魂》为超过一定的艺术效果，底片中还有一些做到过类似处置的中间片。“这些中间片对原素材都有损失，还包括画面颜色、饱和度、层次感、噪点等都与底片有所不同，也是修缮的难题。

”5年来，已完成120多部老电影的修缮上海电影技术厂来做到电影修缮，吴云岳极为自豪：“在物理修缮这方面，我们团队是国内最弱的。”虽然这个团队只有4位成员，但每一位都有几十年与胶片做事的经历。“都是碰了一辈子胶片的人，不告诉手里过了多少米胶片，遇到过多少问题。

”吴云岳感叹，“现在，很久没有人能有这样被海量胶片‘喂出来’的经历。”正式成立于1957年的上海电影技术厂，隶属于上影集团，是国内最先竣工的专业化电影洗印基地，也曾是中国年产量较高的影片技术加工基地。

中国影史上很多名导佳片都是在这里洗印拷贝后在全国发售。“每年胶片冲洗量约3000万米。”陈冠平回想。

随着数字技术的发展，影院首映设备争相已完成胶片到数字的更新换代，2008年春节前，还在21天里连轴转印出有几千个拷贝的厂子，在2012年春季胶片底片量却经常出现断崖式暴跌。“一下子变为了零。”陈冠平讲解。

除了转型别无选择。2011年底，他们开始筹设数字制作公司。“过程很伤痛，很多老师傅腊了一辈子的胶片，原本是胶片配光，现在是数字调色，老师傅怎么做得来？”陈冠平说道。

没想到，在电影修缮领域，原以为很久为首不上用场的技艺，新的沦为团队的优势所在。2013年起，上海电影技术厂开始专门从事胶片数字化修缮，目前已完成120多部老电影的修缮。

在上影节前几年与意大利博洛尼亚电影修缮实验室合作《舞台姐妹》等作品的4K修复过程中，上技厂都分担了物理修缮的工作。对老胶片展开接补、洗手，便于数字扫瞄，并难于，却极为必须冷静和经验，“胶片上有一粒灰尘，如果物理修缮没清扫掉，数字修缮时就必须想尽办法再行处置，即便这样也还不会留给痕迹。所以物理修缮要尽量做极致，小到一点一滴的灰尘、油渍、脏斑甚至划痕，都要尽全力修缮。”吴云岳讲解。

这些经历过胶片时代巅峰的电影技术工人们，对于底片的爱护刻有在骨子里，吴云岳形容，就像“维护自己的眼珠一样”。而对电影修缮而言，“素材的质量至关重要，无法损失一帧画面。”物理修缮是个艰难的工作，胶片年代就越久远，空气中就越有胶片自带的醋酸味和霉味，稍一休息，不会有灰尘像烟雾一样蔓延到出去。“我们有时就戴着口罩工作。

”吴云岳回想。有如聚沙成塔，15万帧画面一一修缮，换取一部电影的时光倒流。一帧一帧复原，让经典作品传下去《画魂》是上技厂4K修缮的第一部故事片。

这是上海编剧黄蜀芹的作品，正是在打算此片剧本和筹划经费的5年间，黄蜀芹导演了家喻户晓的电视剧《围城》。数字修缮，其挑战不仅在技术上，更加在艺术上。它并不是非常简单的修缮画面，而是美学与技术的融合，尤其是4K修缮，其中的“始”所指的是要完全恢复电影最初的样子，牵涉到色彩和光影的层次感。

“电影修缮最理想的情况，是能邀到原片的工作人员参予到修缮中。”陈冠平讲解，由于身体原因，黄蜀芹无法参予电影修缮，为寻回原汁原味的画面，上技厂邀到《画魂》的摄影师、现转型做到编剧的吕乐，黄蜀芹之子、编剧郑大圣等人帮助修缮工作。吴云岳回想，吕乐某种程度力图还原成当时摄制的色彩和场景气氛，还对影片的画面展开二次创作。《画魂》对色彩的运用，基调、环境和创作意图等和一般的故事片都不过于一样。

一开始他参照当年的拷贝，拒绝数字修缮的工作人员还原成影片对色彩的滑稽运用，吕乐却得出了有所不同意见。“他说道这样做到不是要改为，而是要做到得更佳。因为当时这部电影就是他拍电影的，他说道如今的技术可以填补当时因胶片局限性而留给的失望。”吴云岳说道。

除了吕乐，当年《画魂》的录音师、本身就是上影厂员工的葛伟家也参予了电影声音方面的修缮。《画魂》是当年上海第一部杜比SR格式单声道电影。为让观众体验到当年的立体环绕着效果，葛伟家与上技厂工作人员花费一个月时间，一点点把原片声音分离出来，将声道修缮出了5.1，减少了环绕着和低频。

在20个修缮师分两班推倒，24小时连轴转修缮了近3个月后，4K修缮版《画魂》与观众见面。“我们做到出来知道老灵的。”上技厂的老师傅们一挺热情。

在这个团队中，物理修缮团队的技术人员多是上海电影技术厂的老员工。而数字修缮团队，则是由清一色的年轻人构成的：30%是“80后”，70%是“90后”。出生于1987年的胡勍勍是数字修缮组的负责人，他说道，自己有类似于“我在故宫建文物”的感觉。

“期望从我们手中，更加多经典的作品需要承传下去。”在6月16日开幕的第二十一届上海国际电影节现场，上海电影技术厂首次自律修缮的4K版本《芙蓉镇》和《画魂》，拒绝接受观众检验。这也是上影节自2011年起主导修缮经典老片至今，第一次没自由选择与国外修缮机构合作。

吴云岳，上世纪70年代转入上影工作，和胶片打了一辈子交道。如今，他返聘返上海电影技术厂，主持人老电影的修缮工作。前半生洗印拷贝，后半生修缮拷贝。

用他的话来形容，这次的4K修缮，是“自己人办事”。修缮一部老电影，相等于要建15万张图所谓电影修缮，就是通过技术手段将传统的胶片电影拷贝移往到新的胶片或数字载体上。同时，通过修缮、减震、补光、调色等技术，更进一步复原甚至优化原片的影音品质。

“一部1小时50分钟的电影，每秒摄制24帧就是24幅图，一帧一帧展开修复，相等于要建15万张图。”上海电影技术厂厂长陈冠平说道，一部经典电影的修缮背后，是常人难以想象的冷静和毅力。4K分辨率（4096×2160的像素分辨率），其图像质量相似胶片的影像质感，修缮的工作量一幅画面相等于2K修缮影片的4倍。

电影胶片的寿命是受限的，电影百年，胶片却不一定倒获得百年。“留存得好几十年没问题，拿出来还可以之后首映。留存得很差就很难谈了。

”吴云岳讲解，曾多次有人拿着拷贝前来求救，“胶片拉都拉不进，变为了一块‘砖’，完全出厂。”为防止因岁月风化而变黄、霉变、扔帧乃至损坏的命运，在数字时代修缮胶片电影，尽量完全恢复影片“首次上映时的面貌”，沦为让经典胶片电影在现代银幕上新的盛开的有效地手段。

但这并不非常简单，用业内人士的话来形容，电影修缮，是最不吝惜工夫的手艺活。修缮电影是件极为考验冷静的事情：首先要经过物理修缮，把胶片素材转化成数字素材；再行进行数字修缮，对画面、声音、颜色等各个方面一帧帧展开调整，展开后期修缮减震、避免晃动刮痕、数字调色等，再行展开大银幕的首映检验……上映于1994年的《画魂》虽然还远比杨家，但修缮也不更容易。吴云岳回想，物理修缮时，片子素材的留存度等都还不俗，但是在数字扫瞄之后问题就经常出现了，画面不明晰甚至噪点相当大。

后来才坎确切，这是由于影片根据有所不同市场需求用于了有所不同型号的胶片，“有所不同型号的胶片享有有所不同的感光度，在胶片时代没什么差异，经过数字化扫瞄后却大不相同，其中一种型号扫瞄后经常出现了较多噪点。”此外，当年《画魂》为超过一定的艺术效果，底片中还有一些做到过类似处置的中间片。“这些中间片对原素材都有损失，还包括画面颜色、饱和度、层次感、噪点等都与底片有所不同，也是修缮的难题。

”5年来，已完成120多部老电影的修缮上海电影技术厂来做到电影修缮，吴云岳极为自豪：“在物理修缮这方面，我们团队是国内最弱的。”虽然这个团队只有4位成员，但每一位都有几十年与胶片做事的经历。

“都是碰了一辈子胶片的人，不告诉手里过了多少米胶片，遇到过多少问题。”吴云岳感叹，“现在，很久没有人能有这样被海量胶片‘喂出来’的经历。”正式成立于1957年的上海电影技术厂，隶属于上影集团，是国内最先竣工的专业化电影洗印基地，也曾是中国年产量较高的影片技术加工基地。中国影史上很多名导佳片都是在这里洗印拷贝后在全国发售。

“每年胶片冲洗量约3000万米。”陈冠平回想。

随着数字技术的发展，影院首映设备争相已完成胶片到数字的更新换代，2008年春节前，还在21天里连轴转印出有几千个拷贝的厂子，在2012年春季胶片底片量却经常出现断崖式暴跌。“一下子变为了零。

”陈冠平讲解。除了转型别无选择。2011年底，他们开始筹设数字制作公司。

“过程很伤痛，很多老师傅腊了一辈子的胶片，原本是胶片配光，现在是数字调色，老师傅怎么做得来？”陈冠平说道。没想到，在电影修缮领域，原以为很久为首不上用场的技艺，新的沦为团队的优势所在。2013年起，上海电影技术厂开始专门从事胶片数字化修缮，目前已完成120多部老电影的修缮。

在上影节前几年与意大利博洛尼亚电影修缮实验室合作《舞台姐妹》等作品的4K修复过程中，上技厂都分担了物理修缮的工作。对老胶片展开接补、洗手，便于数字扫瞄，并难于，却极为必须冷静和经验，“胶片上有一粒灰尘，如果物理修缮没清扫掉，数字修缮时就必须想尽办法再行处置，即便这样也还不会留给痕迹。所以物理修缮要尽量做极致，小到一点一滴的灰尘、油渍、脏斑甚至划痕，都要尽全力修缮。

”吴云岳讲解。这些经历过胶片时代巅峰的电影技术工人们，对于底片的爱护刻有在骨子里，吴云岳形容，就像“维护自己的眼珠一样”。而对电影修缮而言，“素材的质量至关重要，无法损失一帧画面。

”物理修缮是个艰难的工作，胶片年代就越久远，空气中就越有胶片自带的醋酸味和霉味，稍一休息，不会有灰尘像烟雾一样蔓延到出去。“我们有时就戴着口罩工作。

”吴云岳回想。有如聚沙成塔，15万帧画面一一修缮，换取一部电影的时光倒流。一帧一帧复原，让经典作品传下去《画魂》是上技厂4K修缮的第一部故事片。

这是上海编剧黄蜀芹的作品，正是在打算此片剧本和筹划经费的5年间，黄蜀芹导演了家喻户晓的电视剧《围城》。数字修缮，其挑战不仅在技术上，更加在艺术上。

它并不是非常简单的修缮画面，而是美学与技术的融合，尤其是4K修缮，其中的“始”所指的是要完全恢复电影最初的样子，牵涉到色彩和光影的层次感。“电影修缮最理想的情况，是能邀到原片的工作人员参予到修缮中。”陈冠平讲解，由于身体原因，黄蜀芹无法参予电影修缮，为寻回原汁原味的画面，上技厂邀到《画魂》的摄影师、现转型做到编剧的吕乐，黄蜀芹之子、编剧郑大圣等人帮助修缮工作。

吴云岳回想，吕乐某种程度力图还原成当时摄制的色彩和场景气氛，还对影片的画面展开二次创作。《画魂》对色彩的运用，基调、环境和创作意图等和一般的故事片都不过于一样。一开始他参照当年的拷贝，拒绝数字修缮的工作人员还原成影片对色彩的滑稽运用，吕乐却得出了有所不同意见。

“他说道这样做到不是要改为，而是要做到得更佳。因为当时这部电影就是他拍电影的，他说道如今的技术可以填补当时因胶片局限性而留给的失望。”吴云岳说道。

除了吕乐，当年《画魂》的录音师、本身就是上影厂员工的葛伟家也参予了电影声音方面的修缮。《画魂》是当年上海第一部杜比SR格式单声道电影。为让观众体验到当年的立体环绕着效果，葛伟家与上技厂工作人员花费一个月时间，一点点把原片声音分离出来，将声道修缮出了5.1，减少了环绕着和低频。

在20个修缮师分两班推倒，24小时连轴转修缮了近3个月后，4K修缮版《画魂》与观众见面。“我们做到出来知道老灵的。”上技厂的老师傅们一挺热情。

在这个团队中，物理修缮团队的技术人员多是上海电影技术厂的老员工。而数字修缮团队，则是由清一色的年轻人构成的：30%是“80后”，70%是“90后”。出生于1987年的胡勍勍是数字修缮组的负责人，他说道，自己有类似于“我在故宫建文物”的感觉。

“期望从我们手中，更加多经典的作品需要承传下去。

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